édition 1992

. CARLA BLEY & STEVE SWALLOW DUO
. WORLD SAXOPHONE QUARTET WITH AFRICAN PERCUSSIONS

31 janvier 1992
Villejuif

Compositrice, chanteuse, saxophoniste, claviers et arrangeuse, Carla Bley a séduit avec ses compositions de nombreux musiciens : Paul Bley, Jimmy Guiffre, Georges Russell, Art Farmer… Elle a adhéré à la Jazz Composer’s File de Bill Dixon, puis fut co-chef de file de la Jazz Composer’s Orchestra Association dont elle signe plusieurs arrangements. À partir de 1975, elle se produit régulièrement en Europe au sein du Jack Bruce Band, puis en 1985 à la tête de l’Europaméricain Big Band où l’on retrouve Steve Swallow, le contrebassiste qui a su aussi bien accompagné Benny Goodman que Stan Getz, excelle à la basse électrique à qui il transmet les fluidités graves de son ancêtre acoustique.

C’est en 1976 qu’à Saint Louis, trois saxophonistes Oliver Lake, Hamiet Bluiett et Julius Hemphill rencontrent David Murray alors âgé de 21 ans. Ils jouent à la New Orleans et New York et en 1977 le World Saxophone Quartet est né. En août 1990, les critiques de jazz élisent leur album « Revue » meilleur disque de jazz pour la décennie 80 au référendum du « Village Voice ». Entre temps, Arthur Blythe a remplacé Julius Hemphill et le World Saxophone Quartet a vu sa notoriété croître. Peu programmé en France en raison des difficultés à trouver un calendrier où les quatre saxs, chacun leader de formation, soient libres, Sons d’hiver va enfin nous permettre d’entendre la musique unique de cette formation échappant au schéma traditionnel « soliste/accompagnateurs » et promise à toutes les innovations possibles.
Le World Saxophone Quartet sera accompagné par des joueurs de tambours sénégalais : « Je voulais embrasser cette fois-ci quelque chose d’africain, surtout à cause de l’époque que nous vivons. En tant qu’êtres humains, nous avions besoin de nous référer à notre héritage. Mais plutôt que d’utiliser une section rythmique traditionnelle présentant une batterie américaine, nous avons choisi le futur en développant certaines harmonies au sein de tambours africains. D’autre part, ces joueurs sénégalais ont porté leur habileté artistique à un haut niveau. Ils jouent des rythmes qui sont imbriqués de façon subtile dans la musique. C’est un document sur notre héritage, dans les années 90, époque où il était nécessaire de s’adresser à la spécificité africaine de notre peuple. » (David Murray, Jazz Hot, septembre 91)